• May 17 Thu 2012 00:54
  • 渾沌


也就是說,我再也說不出來了,我所能說出來的,絕不是我想說的那些。當我說給別人時,那人從我口裡得到的又被加以他自己的想法,成為更加遙遠的事物。於是,所謂“真實”,就在人間擁擠的話語裡一點點遠去······我說出的每一句話,到頭來都封住了我的本意。 

真吃力,不說了。

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p.12

所以時間不重要,地方才重要?我說這話是為了挑釁她。我年輕的時候很愛挑釁她,她也順著我這麼做,這讓我們想起了一段逝去的悲傷往事。

小時候,她的篤定明確經常激怒我(與我們爭辯的內容無關)。因為,至少在我眼中,那種賭定明確洩露出,在她虛張聲勢的的口氣背後,她是多麼的脆弱和猶豫,這讓我很生氣,因為我希望她是無堅不摧的。於是,舉凡是她用堅定無比的口氣談論的東西,我都會一概予以否定,希望藉由這項動作能讓我們兩個找到其他東西,我們可以彼此信任、共同提出質疑的東西。然而這種結果從未出現,事實上,我的反擊只會讓她變得更脆弱,然後,我們就會無可奈何地陷入毀滅哀慟的漩渦,只能無聲的吶喊,祈求天使趕快來拯救我們。

 

p.13

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  • Mar 02 Fri 2012 01:01

我累了。

眼淚都乾了。

要如何能繼續相信人。


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搖滾樂其實是很矛盾的。看似熱鬧,實則無處不浸透著寂寞。它的核心往往就是「和這個世界過不去」的寂寞。而那撼動了整個世代的、真正了不起的搖滾樂,便是找到了那條紐帶,把千千萬萬人的寂寞和蕭條,串織在一塊兒。每個搖滾樂迷多少都是寂寞的,即使和幾萬人一起在轟轟然的樂聲中歡呼落淚,也只是把這份寂寞複製成幾萬份。搖滾之所以意義深遠,之所以能像路‧瑞德唱的那樣,足可拯救一條年輕的性命,或許就是因為它讓我們知道,自己終究不是唯一懂得這份寂寞的人。── p.278


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A Thousand Winds


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他相信人,不相信機器,所以寧可機器去追小孩子,也不要小孩子來追機器。他相信,再爛的機器,只要人對,一切都對

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台北藝術大學電影創作所編劇課的學生,最怕被易智言老師說:「你的劇本不誠實」;演員也最怕易智言導演批評:「你的表演沒有對自己誠實」。「誠實」二字,成為易智言待人處世的箴言。

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喜歡看的書:馬奎斯《百年孤寂》村上春樹《海邊的卡夫卡》

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王盈心
台灣大學哲學系畢業,現任職於家教補習班。愛吃大泡芙(巧克力口味)、愛聽羅百吉/濁水溪公社的音樂。電影劇本作品:《放生》

得獎感言
我想在青春結束之前把這些東西紀錄下來,關於夢想,關於幻滅,關於成長,關於失落,我把這些取名為「抗拒長大的生命力」,這是一種會爆炸的東西。
當青春從一個稚嫩的軀體內破繭而出時,所有人都會開始教你「身為一個大人該怎麼做」的遊戲規則。抱怨只是被訕笑,用一句「大家也是這樣過來的」來你一巴掌。如果願意遵守遊戲規則,就只能滿臉腫脹的繼續活下去,沒資格有情緒,沒資格鬧脾氣,沒資格無理取鬧,大家都會說這是人生必經的路程,所以我們要忍耐。只要一有反抗念頭,不按照既定的道路而活,我們一定會跌得粉碎。活該,徹底的活該,誰叫我們不乖。當所有的人都覺得這是理所當然的報應,爆炸也只是順便而已。

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 文/蔡宗翰 (【九降風】編劇)

後來,他拿了一個架構頗為完整的大綱給我,我就成了加入【九降風】的第一人。那個時候,我們都不知道這樣子的劇本是不是會拍的成,找得到投資者嗎?會有觀眾喜歡看嗎?不過,能夠下定決心,和一個故事耗上至少兩年的時間,靠的其實是對於某些事物的感動,還有想說些話的慾望和衝動。那些問題,就留待劇本完成之後再來解決吧。
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在開始寫劇本之後,我遇到的第一個難題就是,角色實在太多了。要知道,九個人在一起,光是連連看就有36條人際關係,每個人對於其他角色的看法和態度都會不一樣,對於發生的每一個事件都會有不同的反應。尤其是群體戲的時候,常常會寫到忘記「這場戲還有誰沒有講到話」。

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我從小到大都是一個好學生。

好學生的特質,我統統都有:成績還不賴、絕不惹麻煩,最重要的是我特別尊敬老師。

該敬禮就層次分明地敬禮,該鞠躬就抑揚頓挫地鞠躬,該寫卡片就文情並茂地寫一張……只差沒在茶葉罐裡塞東西。

不管是阿貓、阿狗,只要是老師我都尊敬。

這是以前的老師教我的,他們說這樣才是好學生,聽起來頗有那麼一點道理,於是我一路照辦下去。

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我喜歡認真工作的人,尤其是那種帶著「層次感」的認真工作。

 

史瑞克說:「洋蔥是有層次的,妖怪也是。」

 

我認識一個有層次的業務,他的工作是天天載著不同的作家到各個學校演講。

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1999年,還在就讀理工研究所的我到耕莘青年寫作會學小說,一個誤會改變了我的人生。

當年我參加了寫作會舉辦的小說比賽(它是針對兩年內參加過該會的人舉辦的比賽,有資格參賽的人高達一百多人)。得獎名單公布,首獎一名、優選兩名、佳作一名,我獲得優選,也就是第二名的意思。看著優選的獎狀,以及兩千塊的獎金,我激動地告訴自己:「許榮哲,你是小說界的天才。」

當下,我辭掉研究所助理的工作,租了一個小閣樓,在當時的台北縣巿找了七個家教,晚上瘋狂家教,回到家十點多,瘋狂寫小說,每天寫到凌晨三四點,寫到自己嘿嘿嘿笑出來:太好了,我是小說界的天才。

像櫻木花道,一個瘋狂的笨蛋。

三年後,我出版第一本小說集,耕莘青年寫作會請我回去當講師。當我帶著衣錦還鄉的虛榮感回到耕莘講課時,這才宇宙大爆炸地得知當年那一場小說競賽,總共只有四個傢伙投稿,而我還是兩位優選裡比較差的那一個,也就是「倒數第二名」。

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年輕不要留白       城市少女

 

作詞:陳婷   作曲:陳美威     編曲:陳玉立

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the end of the world   Skeeter Davis

Why does the sun go on shining?
Why does the sea rush to shore?

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下文轉自

http://mypaper.pchome.com.tw/martornuho/post/1282797177

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